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  根据现有镂空雕塑的具体表现形式,可以将其大致分为立体镂空雕塑与平面化的镂空雕塑。
  首先立体造型的镂空雕塑。镂空的运用打破了雕塑是被空间所包围着的实体这样一个西方传统雕塑的固有概念,空间穿透雕塑,使空间成为实体的一部分,让雕塑与空间融为一体。

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[1]这种雕塑形式打破了传统雕塑在形体空间上内外隔绝的状态,使雕塑形象不再局限于有重量感的实体,而呈现出一种的形态。这种雕塑形式更能体现其内部结构的张力及活力,使雕塑形体空间得到延伸,具有更强的表现力和信息容纳量,增加了雕塑的三维空间感和特殊的力量感,更具视觉冲击力。雕塑表现以镂空的手法,打通了雕塑的内部空间,制造复杂的视觉效果,随着视点或视角的变化表现出不同的形状或面貌。在不同的光线条件下,特别是在不同角度的阳光下,镂空雕塑投射在地面上的不是单纯的影子,而是富有装饰感的不规则的图形。

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[2]如亨利・摩尔的雕塑在不同的角度,不同的距离呈现出不一样的感觉,变化丰富,可以说是在与观者进行互动。镂空技法的使用有助于雕塑与环境的互动和融合。镂空处的通透自然而然的吸引观者的目光,使雕塑与空间的融合度相对提高,不会带给视觉上带来堵塞感,反而像把环境置于不同的形体的相框中,就像绘画构图一样,不同的角度,不同的构图产生不一样的感觉。
  再就是平面形式的镂空雕塑。在平面上镂空出物象,是一种将图案与雕塑结合的艺术表现形式,强调平面感,追求轮廓的效果,扩充了雕塑的表现力。与立体镂空雕塑相比,平面化的镂空雕塑实体感较弱,更多的照绘画的原则来处理空间和形体关系。它很好的发挥绘画艺术在构图和空间处理等方面的作用,有更强装饰性又不失立体雕塑的表现性。当把这种接近于平面形式的镂空雕塑形式放置于较小的空间中时,既可以起到很好的装饰作用,又可以增加空间的层次感并节省空间,而将其置于宽阔的环境中又能起到隔断的作用。

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  3.镂空雕塑的处理手法
  (1)正负形的形式运用。正负形原本是平面构成的设计要素,工业革命后才渐渐运用到雕塑中来。正负形是一种两级对立的形式,在雕塑中转化为正负空间,雕塑的正形是镂空雕塑的整体造型,负形是被镂去的空间形状,虽然负形是看不见的,是一种被减去的物。这种被减去的物虽然没有在雕塑中实际存在过,但是人们却能在正形上感觉到它所占有的空间与体量。雕塑作品经过镂空手法处理后产生的丰富变化的负空间,使负空间与正空间的轮廓线相互转换而产生一种节奏感。在镂空雕塑中,负形和正形同样重要,负形甚至有时会超过正形的作用。在乔纳森・博罗夫斯基的作品《提着公文包的人》,矩形中的人形镂空无疑起着非常积极的作用,作品的虚空揭示了雕塑内在的表面,而且背景的介入增加了空间关系,使作品单纯而不单调。

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  (2)轮廓线的形式运用。雕塑作品的主要轮廓和次要轮廓是形式设计的一方面,主要用线条表现尽可能丰富的内容,归纳物象外轮廓和和内轮廓,镂空剩余的部分。用具有张力和动感的轮廓线表现出独特的视觉效果,为观者留下更多的的想象空间。在平面雕塑艺术家,沙多・宾大维的作品《人形中的树》中就是运用了轮廓线的表现方式,雕塑的主要轮廓线是一个成年男人的形体,而通过镂空的手法,归纳呈现出的次轮廓是身体内部的是树叶的叶脉这种组合方式,用最直观的方式表现出作者对人体内部的自然理解。

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  (3)对光和影的运用。光线与影子相互交叠的视觉特质,随着太阳的转动,光线的变化,雕塑的视觉效果与影子也会随之变化,在特定的光线下形成特定形状的阴影和画面。雕塑镂空技法与光线的结合,得到一种空灵视觉效果,进一步延伸了实体虚体的空间对照。


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